他是北宋著名画家，揭秘李公麟的生平趣事

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　　画龙点睛的故事

　　南北朝时候，有一个很有名的画家叫张僧繇，他很擅长画人物像、龙、鹰等，名气很大，名气大的连梁武帝都很欣赏他。梁武帝是一个信佛的人。

　　有一年，梁武帝的新寺庙金陵的安东寺建成了，于是邀请张僧繇作画，在寺庙的墙壁上画四条金龙。张僧繇答应了梁武帝的要求，仅用三天时间就画好了。

　　这些龙画得栩栩如生，简直就像真龙一样，唯一不足的就是没有画眼睛。

　　于是大家都说张僧繇不会作画，为什么不画眼睛，难道眼睛很难画吗?

　　张僧繇说眼睛不难画，只是画完眼睛后，龙就会飞走。

　　张僧繇此言一出，大家都说他吹牛，这怎么可能，闻所未闻，表示不相信，不可思议。

　　没办法，在众人的要求下，张僧繇只好画上了眼睛。结果他刚一画完眼睛后，突然一声巨响，墙壁破裂，有眼睛的龙真的飞走了，飞入了云中，不见了踪影。

　　大家都目瞪口呆，迟迟不敢相信自己的眼睛。

　　这个故事我们都知道，其实，无非就是说张僧繇的画技高超，画的龙跟真龙一样。

　　其实，北宋时期，也有这样一个人，他就是李公麟。张僧繇画龙龙飞了，李公麟是画马马死了。

　　李公麟是北宋时期最著名的画家。中国绘画史上公认的“白描”一代宗师，甚至被誉为宋画第一人。

　　那么，他到底厉害到什么程度呢?我们不妨先看一个故事。

　　画马马死的故事

　　《浩然斋杂谈》上记载了这样一个故事：

　　黄庭坚对曾纡说：“异哉，伯时貌天厩满川花，放笔而马殂矣。盖神骏精魄皆为伯时笔端取之而去，实古今异事，当作数语记之 。”

　　故事是这样的，李公麟有个叫曹辅的朋友，因为曹辅的隔壁是宋朝皇宫的御马园骐骥院。

　　所以，李公麟经常不请自来，到了曹辅家，就径直去了骐骥院，干什么呢?画马。

　　有一次，李公麟听说骐骥院来了一匹好马叫满川花，于是第一时间冲到曹辅家，不打招呼，直接去观看骐骥院中的满川花。

　　李公麟实在太喜欢这个满川花了，于是动笔将其画了下来，很快，神作就画好了，不过当李公麟画完“满川花”最后一笔的时候，一抬头，那匹马一头栽倒在地，死了。

　　结果吓得养马的小吏弼马温不知道如何是好，于是将此事传了出去。后来大家都说是李公麟马画得太逼真，把活马的精魄摄去了。于是李公麟的名声也越来越大。

　　而且还有一个流传，传说他画老虎从不敢画老虎尾巴，因为一旦画老虎尾巴，老虎就“活了”。这虽然都是传说，但足可见李公麟画马传神之高超本领，而且也不无可能。

　　李公麟最擅长画人物和鞍马画，他的人物画不仅能表现出不同人物的个性和情态，还能注重构思立意，往往能引起人们的联想。

　　李公麟有一副作品叫《五马图》，满川花就是其中一匹，另外四匹马为“凤头骢”、“好头赤”、“锦膊骢”、“照夜白”。

　　这五匹马都是北宋元祜初年西域边地进献给皇帝的名马。

　　李公麟以其“行云流水”般的白描勾画，却非常具有质感。你看马的轮廓，似乎感觉得到其骨骼肌肉，略加烘染后又似乎能感觉到其皮毛、斑纹。

　　五匹马体格健壮，虽毛色不一，姿态各异，或静止，或缓步徐行，比例准确，神完气足，做到了“龙眠胸中有千驷，不唯画肉兼画骨”。

　　每匹马前面均有一耷马人，人物的面部刻画很简单，但结构异常准确，状貌极其生动。

　　前三位控马者为西域少数民族的形象和装束，姿态各异，无一雷同，其精神气质亦微有差异，或骄横，或气盛，或谨慎，或老成，举手投足，无不恰如其分。

　　李公麟就是运用的是白描技法，艺术效果十分明显，体现了文人画注重简约、儒雅和淡泊的审美观。自此之后，几乎所有的白描人马画无不源出于李公麟的白描艺术。

　　《五马图》先是在宋朝皇宫内流转，最后经过元、明，到清朝的时候，落入乾隆皇帝之手。之后这幅画就在清宫珍藏了200多年，直到末代皇帝溥仪退位后，以赏赐溥杰的名义盗运出宫。

　　从此，下落不明，有人说此画一直在一位日本私人手中密藏，不过这只是谣传，谁也没见过。总之，《五马图》藏于何处、藏于谁人之手，至今成谜。

　　虽然《五马图》已经不可寻，但我们有必要了解一下李公麟这个人。

　　李公麟其人

　　李公麟从小生活在一个书香门第的家庭，他的家族是一个文化底蕴丰厚的士大夫家庭。

　　李公麟刚开始学画也是从模仿开始的，因为家里收藏的画很多，这给李公麟提供了很好的学习借鉴古人画艺的机会。

　　而且李公麟天资聪颖，据说他看一遍就能体会到古人作画的精髓之处，“即悟古人用笔意”。李公麟作画临摹过顾恺之、阎立本、李昭道、吴道子、王维、韩干等名家画迹。

　　后来李公麟成功从模仿转入到原创。他的创作的题材极为丰富，作品数量众多，从现实生活到历史故事、佛道仙鬼、山水楼阁以及鞍马走兽、杂画，无不涉及，无所不精，被誉为“宋画第 一”。

　　同时期的苏轼称赞他是“其神与万物交，智与百工通”。

　　其实，李公麟能有如此成就，跟他的刻苦用心分不开。据记载，李公麟一 生，作画无一日间断，甚至到了“有病不休”的地步。

　　有一次，他生病了，由于常年作画，他的右手麻痹。但这依然阻碍不了他作画的决心，他一边呻吟，一边用左手在被子上比划着落笔之势。家人劝其休息，他却这样回答：“余习未除，不觉至此。”

　　正是由于李公麟对艺术创作有坚韧不拔的精神，所以取得了不凡的成就。而且李公麟对后世影响很大，后世很多画家深受其影响。

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