从唐朝诗人的诗中探索，伤心究竟可画还是不可画？

　　深浅的墨色线条能画出心吗?下面趣历史小编为大家带来详细的文章介绍。

　　张靓颖在《画心》里说“画着你，画不出你的骨骼”，《增广贤文》说“画虎画皮难画骨，画人画面难画心”。可见对丹青圣手来说，画心是最高境界。画心简单来说就是画出感情。众所周知，梵高的画通过重墨油彩来表达自己浓烈的感情，但这是油画。国画比起油画，好像有些寡淡，那国画里的感情是不是也寡淡呢?

　　其实很喜欢国画，尤其是水墨画，最简单的墨色，聊聊几笔，只是浓淡变化就勾勒出一幅意境悠远，惟妙惟肖的山水、人物。每次见到总是赞叹不已。那这些深浅的墨色线条能画出心吗?看这两个晚唐诗人在诗里怎么说，这两首诗都是题画诗，两个诗人背景也相似。但着两个人的结论确实相反的，一个说伤心不可画，一个说伤心可画。

　　金陵晚望

　　唐代：高蟾

　　曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。

　　世间无限丹青手，一片伤心画不成。

　　曾屡试不第的落魄诗人高蟾，看到一幅《金陵晚望》图，看到画上夕阳中的金陵，不禁浮想联翩，感慨神伤，在南朝的六个小朝廷时，金陵作为都城，也曾金碧辉煌，也曾碧树苍翠，也曾伴浮云归暮。但是现在的金陵城不再是都城，破败萧条，在凄凄秋风中陪着即将落山的暮阳。世间有那么多的丹青圣手，但这些丹青圣手里却没人能把我的愁闷、伤心描绘出来。

　　高蟾是晚唐河朔人，为寒士， 性情倜傥，为人讲究气节，当时曾有人出千金资助，但他却断然拒绝，说他即使饿死也不会接受这种无缘无故的施舍。虽然他天资聪颖，才华横溢，但因晚唐科举舞弊渐盛，他累试不第，历时10年，曾怨而作诗道：“曾和秋雨驱愁入，却向春风领恨回。”又曾题诗省墙间：“阳春发处无恨蒂，凭仗东风分外吹”。唐僖宗乾符三年，因为高侍郎一力推荐，才考中进士。

　　这是他的一篇题画之作，借对六朝古都金陵的感慨，抒发对晚唐危机四伏的现实的忧虑。

　　开篇描写的是看到的景象。“曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声。”金陵曾是南朝古都，当年的金陵，也曾是华堂广厦，纸醉金迷，旖旎奢靡。而今却是衰败萧条，废墟残景，只有秋风、暮日相陪;追古思今，宦官专权、藩镇割据、战乱不已的晚唐王朝，不也危机四伏、摇摇欲坠。诗人悟出，南朝的六个短命王国，现实中晚唐王朝无可挽回的衰败趋势，不都和浮云、落日一样，不可避免地向着崩溃的末日走去。对自然、历史和社会的感慨，忧虑，种种愁绪涌上心头，拂逆不去，浓得化不开，语言是那么苍白无力。金陵晚景可诉诸画笔，人尽可识，但诗人长久郁积于心的伤感何以表现。”世间无限丹青手，一片伤心画不成。”这是伤感地极致，痛苦的呐喊，因为无论多么高明的画师，都无法画出诗人难以排遣的伤感、愁绪。“赖是丹青不能画，画成应遣一生愁”，画无法传递的浓郁伤感，是有多么地深啊，诗人只能是“此恨绵绵无绝期”了。

　　本诗前二句在对浮云、晚翠、落日、秋声等自然景象的描绘中，表达了好花不常开，故都不长盛的意味，隐含唐王朝正是国运陵夷之时。结尾两句，追昔抚今，诗人预感到唐王朝危机四伏，却无计可施，只能将这种潜在危机归结为“一片伤心”，而这不论多高明的丹青妙手都所无法描画出来的。整首诗婉转沉著，意味深长。

　　金陵图

　　唐代：韦庄

　　谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。

　　君看六幅南朝事，老木寒云满故城。

　　忧时伤乱的晚唐诗人韦庄，看过六朝史事的彩绘后，有感而发，谁说伤心、伤感画不成呢，只是那些画家为了迎合世人心理而不画伤心图而已。请看这六幅描摹南朝六代的往事的画中，枯败的老树，寒凉的云，弥漫了整个金陵城。

　　此诗中指出画这组画的画家，没有为南朝六代统治者粉饰太平，而是画出了金陵城的凄凉衰败，他在画中绘出许多老树寒云，绘出了危城破墙，使人看到三百年间的金陵，并非什么紫气氤氲的帝王之都，而是使人伤感的破败古城。诗人借六朝旧事抒发对晚唐现实的深忧。全诗情绪激昂，慷慨陈词，寓意深刻，对那些粉饰太平、不尊重历史事实的行为进行了有力的驳斥，并点明了发生这种现象的社会原因，是因为“逐世人情”，因世人多是得过且过，喜乐不喜忧的，不敢直面惨淡的事实的。对敢于反映真实历史的六幅“伤心画”给予了高度的评价，体现了诗人实事求是的精神。

　　韦庄显然读过高蟾的《金陵晚望》。所以他看了这六幅南朝故事的彩绘之后，“一片伤心画不成”便从记忆中浮现，真是画不成吗?你看这六幅南朝彩绘，不是把“一片伤心”淋漓尽致地画出来了吗!于是他反驳道：“谁谓伤心画不成?画人心逐世人情。”为什么就画不出“一片伤心”呢?只是因为一般的画家只想迎合世人的逃避现实的心理，总是去画一些粉饰太平的东西，而不愿意画出社会的真实面貌罢了。“君看六幅南朝事，老木寒云满故城。”请看这幅《金陵图》吧，画上老树凋零，寒云罩城，一派凄凉荒败。这就是三百年间金陵城惨淡现实的真实写照。

　　高蟾的《金陵晚望》和韦庄的《金陵图》放在一起读，颇耐人寻味。两人都是晚唐人，都对晚唐的社会现实深深忧虑，一个感叹“一片伤心画不成”，一个反驳说，”谁谓伤心画不成“。其实，不论丹青圣手能不能画的成“伤心”，两位诗人都用自己的妙手通过诗画出了浓郁的无法消散的伤心，只是一个沉郁，一个理智。

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