苏轼笔下的秋天是怎么样的？苏轼那些秋天的诗！

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　　四季俱可喜，最好新秋时。

　　秋天，在刘禹锡眼里，是胜过春朝的;在王维眼里，是清凉可爱的……在苏轼眼里，秋有许多情态，有思念、有达观、有苦闷。

　　苏东坡留下众多优秀的诗词作品，其中写秋的众多，下面九首苏轼的秋日诗词，蕴含九种情思，你被哪一首感动呢?

　　苏轼笔下的秋天，是达观的

　　《点绛唇·庚午重九再用前韵》

　　不用悲秋，今年身健还高宴。

　　江村海甸。总作空花观。

　　尚想横汾，兰菊纷相半。楼船远。

　　白雪飞乱。空有年年雁。

　　东坡就是东坡，即使在萧瑟的秋日，他依然高昂，你看他怎么说：不用悲愁，我身强体健，能吃能喝。发那悲秋的哀叹作甚。

　　这首词一反文人悲秋的传统，唱出了高昂的调子，实在可贵。东坡在遭受挫折时，不悲观失望;在境遇顺达时，也不沾沾自喜，从而永远保持自己内心的平衡，千百年来，鼓舞了许多人，令人可敬。

　　苏轼笔下的秋天，是孤独的。

　　《西江月》

　　世事一场大梦，人生几度新凉?

　　夜来风叶已鸣廊，看取眉头鬓上。

　　酒贱常愁客少，月明多被云妨。

　　中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。

　　词的上片写感伤，寓情于景，咏人生之短促，叹壮志之难酬。下片写悲愤，借景抒情，感世道之险恶，悲人生之寥落。

　　整首词突出了一个“凉”字，以清寒的中秋之夜的凉风、明月与孤灯等情感意象，将吟咏节序与感慨身世、抒发悲情紧密结合起来，由秋思及人生，触景生情，感慨悲歌，情真意切，令人回味无穷。

　　苏轼笔下的秋天，是苦闷的。

　　《行香子·秋与》

　　昨夜霜风。先入梧桐。

　　浑无处、回避衰容。

　　问公何事，不语书空。

　　但一回醉，一回病，一回慵;

　　朝来庭下，光阴如箭，

　　似无言、有意伤侬。

　　都将万事，付与千钟。

　　任酒花白，眼花乱，烛花红。

　　这首悲秋之作，写于作者晚年。

　　上片采用拟人的手法写景，下片抒情。这首词通过对秋日景色的描写，表达了作者因政治失意而产生的苦闷心情，对于时光易逝、老年无奈的感慨。全词基调哀伤悲凉，具有很强的艺术感染力。

　　这首词融悲自然之秋、悲生命之秋和悲心境之秋为一体，风格悲凉凄婉，情感沉郁缠绵，富有感染力。

　　苏轼笔下的秋天，是愁思的。

　　《菩萨蛮·秋风湖上萧萧雨》

　　秋风湖上萧萧雨。使君欲去还留住。

　　今日漫留君。明朝愁杀人。

　　佳人千点泪。洒向长河水。

　　不用敛双蛾。路人啼更多。

　　上片写天意留人，然后推进一层刻画作者内心活动，即使今日留得友人，明日行者终当行，那情景仍然令人肠断，所以今日留君终是徒然。下片借佳人泣别再写离情，最后写送行者比行者更加伤心。该词用第三人称写法几经转折，将离别情思表达得委婉曲折。

　　全词无一处直接抒写苏轼自己当前的离愁，苏轼仅仅是一个旁观者而已。但又无处不渗透了苏轼浓重的离情别绪。苏轼在对实际生活观察和体验的基础上，选取了独特的艺术视角，出奇制胜，使人感到耳目一新。

　　苏轼笔下的秋天，是矛盾的。

　　《蝶恋花·昨夜秋风来万里》

　　昨夜秋风来万里。

　　月上屏帏，冷透人衣袂。

　　有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。

　　羁舍留连归计未。

　　梦断魂销，一枕相思泪。

　　衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。

　　这是一首专写词人人生与思想发生变化时的心态词，上片写秋夜秋风的冷势与词人不眠的心态，下片从相思的角度来烘托词人不热衷于回朝效命的心态。

　　全词通过描写秋夜秋风秋月秋冷秋思来渲染词人的秋“愁”，这是继柳永之后，作心态婉约词的成功尝试。

　　苏轼笔下的秋天，是寂寞的。

　　《菩萨蛮·回文秋闺怨》

　　井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井。

　　羞对井花愁，愁花井对羞。

　　影孤怜夜永，永夜怜孤影。

　　楼上不宜秋，秋宜不上楼。

　　全词运用象征、双关的手法，在苏轼笔下，爱情所具有的神秘而微妙的内蕴，少女羞涩而多愁的心态，被反复描绘。从极为普通且能反映秋色衰临的景物“桐”、“井”、“花”、“楼”，寄寓了少妇“永夜”孤影的梦幻感、寂寞感和愁苦感。

　　苏轼笔下的秋天，是怀念的。

　　《南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷》

　　霜降水痕收。浅碧鳞鳞露远洲。

　　酒力渐消风力软，飕飕。

　　破帽多情却恋头。

　　佳节若为酬。但把清尊断送秋。

　　万事到头都是梦，休休。

　　明日黄花蝶也愁。

　　该词上片写登临远望之所观所感，通过对所观景象的描写，表达自己渴望超脱而又无法真正超脱的无可奈何。下片借登高宴饮来抒发自己达观的人生态度，同时也表达了对友人的怀念之情。

　　“万事到头都是梦，休休”这与苏轼别的词中所发出的“人间如梦”、“世事一场大梦”、“未转头时皆梦”、“古今如梦，何曾梦觉”，“君臣一梦，古今虚名”等慨叹异曲同工，表现了苏轼后半生的生活态度。

　　他看来，世间万事，皆是梦境，转眼成空;荣辱得失、富贵贫贱，都是过眼云烟;世事的纷纷扰扰，不必耿耿于怀。如果命运不允许自己有为，就饮酒作乐，终老余生;如有机会一展抱负，就努力为之。这种进取与退隐、积极与消极的矛盾双重心理，在词中得到了集中体现。

　　苏轼笔下的秋天，是遗憾的。

　　《木兰花令·梧桐叶上三更雨》

　　梧桐叶上三更雨。惊破梦魂无觅处。

　　夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼。

　　梦中历历来时路。犹在江亭醉歌舞。

　　尊前必有问君人，为道别来心与绪。

　　苏轼与胞弟子由感情深笃，离别后经常思念。这一夜，作者又在梦中与亲人重逢，并且一同“在江亭醉歌舞”，十分惬意。可是好梦不长，三更时分，雨打梧桐，那淅淅沥沥的雨声惊醒了作者的好梦。现实中的他，依然与亲人天各一方。他怀着无限惆怅想再找梦境，已经“无觅处”了。

　　苏轼笔下的秋天，是绵长的。

　　《浣溪沙·山色横侵蘸晕霞》

　　山色横侵蘸晕霞，湘川风静吐寒花。

　　远林屋散尚啼鸦。

　　梦到故园多少路，酒醒南望隔天涯。

　　月明千里照平沙。

　　宋仁宗嘉祐四年(1059年)十一月，苏轼自故乡四川眉山沿长江返回朝堂，行舟至荆州之前，见长江两岸深秋季节的景色写下该词。

　　山色浸染着傍晚的霞光，湘江水风平浪静秋花正开放。远处的树林边散落着几户人家，乌鸦还在啼叫寻觅着栖息的地方。

　　睡梦中曾走遍故乡的条条小路，酒醒后向南望才知有天涯隔阻。明月照耀着千里广衰的沙原。

　　全词即景抒情，如行云流水，“望”字是整首词的“词眼”。先是远望山色，既而仰望空中晚霞，再是近望地上寒花，进而平望远林村舍，最后着眼于南望故园，思乡之念，悠悠绵长。

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